小城之恋

所属分类:情感/家庭/婚姻  
出版时间:2004-02   出版时间:中国电影出版社   作者:王安忆   页数:100  
Tag标签:王安忆,小说,当代文学,中国文学,爱情,中国,文革  

内容概要

  两个少年人,还未及创造履历,生活,观念,几乎是赤裸裸的本体的,相逢了,他们之间能有如何的关系?性,便凸现出来,成为了关系的惟一形式和内容。  他们好像是失了脚,踩到了以红花绿草伪装的陷阱,无可阻止地往深渊里堕落;他们好像是滑入了奔腾的急流,又旋进了湍急的漩涡,身不由己,他们自以为世界上最倒霉的人了,简直想一死了知,可又下不了决心,居然还有一点眷恋,眷恋的和痛苦的竟是一件东西,就是那一份肮脏的欢情了。好比命中的劫数还没有完,他们是逃也逃不脱的。本书写了蒙昧的压抑中畸形的两性关系,她不是从道德的意义上谴责男主人公,而是从心理的意义上表现男性主体意识的缺失。

作者简介

  王安忆,1954年3月生于南京,1955年随母到上海定居,1970年赴安徽五河插队落户,1972年至年在江苏徐州地区文工团任乐队演奏员,1978年调入上海中国福利会《儿童时代》杂志社任小说编辑,1980年入中国作家协会文学讲习所学习,1983年参加美国荷华大学国际写作计划,1987年应聘上海作家协会专事写作至今。1977年发表作品,写作有短篇小说60余篇,中篇小说30余篇,长篇小说9部,散文,论述若干。其中,《谁是未来的中队长》获全国儿童文艺作品奖,《本次列车终点站》获全国短篇小说奖,《流逝》《小鲍庄》获全国中篇小说奖,《叔叔的故事》获上海中长篇小说二等奖,《文革轶事》《我爱比尔》获上海中长篇小说三等奖《富萍》获上海中长篇小说二等奖,《长恨歌》获上海文学艺术奖、第五届茅盾文学奖。部分作品有英、德、荷、法、捷、日、韩、以色列等译本。

书籍目录

出版缘起小城之恋

编辑推荐

  《小城之恋》是孤立处境中的男女关系,两个少年人,还未及创造履历,生活、观念、几乎是赤裸裸本体的,相逢了,他们之间能有如何的关系?性,便凸现出来,成为了关系的惟一形式和内容。  《小城之恋》,写蒙昧的压抑中畸形的两性关系,她不是从道德的意义上谴责男主人公,而是从心理的意义上表现男性主体意识的缺失。

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王安忆,小说,当代文学,中国文学,爱情,中国,文革


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用户评论 (总计45条)

 
 

  •        他们之间的不安、折磨、痛苦、纠缠,恰恰是他们相爱过的证明。只是他们从小就爱错了时间,过早的将感情倾泻,太过于尽情而不知收敛,他们过早的走过了所有爱人会走的道路,其实不够成熟的两个人自以为成熟自以为罪恶,却在对的时间里走完了感情了路,从此真正背离了对方。
      是一种无奈,却是他们之间的解脱。
      
  •        书中经常写两人练基本功的情节,描写入实,常让人读着就觉得汗涔涔的。这种朴素的情感表达让两人的情感变化显得暧昧而又自然而然。
       封闭的年代,两性压抑、扭曲。书中男女主角身材的不协调、奇特,折射出那个时代的畸形,自由恋爱变成可怕的事。与其说畸形,但放在那时看,这种情况又好像是常情。
  •        「爱」
       故事发生在文化大革命时期的一座封闭的小城内。当时,他只有十八岁。而她,也不过是个十四岁的小丫头。两人带着强烈反差于主角气质的体态相逢于那间拥有一扇扇亮堂镜面的练功房里。一个矮小得只能跳小孩儿的舞,一个则攒满了一身的圆肉在大家伙面前做了个反面的典型。他们孤寂而缺陷的灵魂承受了太多外界的排挤,以至于傲慢、孤高、不可一世,然而却又踽踽独行。一直捱到两人邂逅了彼此——仿佛经历了几个世纪般遥远的阻拦,过于深切的渴望在电光火石的一刻瞬间擦亮了世界,是他和她的世界。
       尽管脑袋里朦朦胧胧的,然而实在有太多太多的念头令他们无所适从。肉体传递着足够强烈的信号——无论是她开跨后迟迟隐在红漆地面上那窟潮湿的印子,还是他日久天长褪不去的独腿黄色人形——都在猖狂地昭显着非同一般的欲望。他们定定地望着、望着,习惯于通过自己的方式来慰藉对方,并且借此缓解自我内心中似有若无的空缺和火燎燎干扰而来的焦躁。他们总是莫名其妙地感到一阵阵没来由的心烦。仿佛有他(她)在的地方,便都带了点不同往日的聒噪。他们努力撑出一幅自信的模样,脊背是扳直的,就连下巴也都扬得老高。这种孱弱的想法不断滋长着,直到他再一次触碰到她的手心,成熟的青春的力量像三月里蓬勃旺盛的生命,类似于感动的情愫在两人的心里急剧冲撞。他们一来一去地躲闪着彼此羞赧的目光,却又急不可耐地渴求触碰、渴望关注,哪怕错过了对方一丝一毫的观望都会伤害到甚至是名叫自尊的东西。
       心灵的干涸与空当催促着二人滚烫而炙热的投足举手,他和她的“矜持”最终还是败给了那一股蛮力般的本能。两具极端残陋的身躯在昏暗得似乎搅进了墨的夜色里纠缠在了一块儿,互相弥补着或短或壮的不足。至此,二人就像是重新活过了一次,身与心都契合着获得了满足。不论是精神还是肉体,默契的达成使得主人公在一次次的欢情中释放了来自各处的压强。他们忘却了一切疼痛的触感,仿佛毕生的精力仅只剩下唯一一条出路。尽管走到世界的尽头,他们也仍旧并在一处。似乎没有什么物质,也不允许有什么物质来拆散他们。当然了,即使存在点什么,他们也是无所畏惧的。
       所以我们看见了一缕似有若无的东西,有点飘渺,但总算是实实在在地被握进了手心。它是闹腾的灵魂,是一年一年凸显了形态的野兽,灌注在两段诡谲的肉体里,生龙活虎、风生水起。
      
      
       「恨」
       可事实是,气力的源头不可避免地出现了毛病。两端揉搓并拢的线头时而闹起性子,怎样也不肯穿过狭隘如针孔般残酷的现实。精神无法迎合肉体长时间的诉求,它们一次又一次接收着世俗庸碌的警示,三番五次站到了背离肢体的岔路口。
       离开小城的那几日,他们苦苦寻找着隐身匿形的藏身之所。他们害怕世人每一寸犀利的眼,害怕拂晓时每一点破空的光,害怕惊扰了周遭的人,害怕自己任何一丝不慎的动向被机警地察觉。所以当他们身处在异乡的剧团里,火车承载着两人的前方消失了希望中的曙光。他和她一时间捧起了易怒人的脸,动不动便蹿升起来的脾气殆尽了两人先前苦苦经营的缱绻。他们感觉浑身像是沾染了无可逃脱的病毒,肮脏、恶心、不被饶恕。这种诚惶诚恐的心态逐渐生长着,在一日一夜偷窃般的行径里被放大了无数倍。于是两人开始肆意地撒气,他们痛快地干架、吵骂,仿佛任何一点伤害对方的行为都能让自己变得好受一些。
       而这样的状态即使回复到往日,依然存着些复发的苗头。尽管他们熟悉小城里每一处僻静的地方,身体在大胆的缠合中获得了最大限度的满足,然而心灵的空缺却在不明所以的角落里愈演愈烈地扩张。对方失去新鲜感的肢体不再保有魅力,一切都显得平淡。从此他们便像是脱离了轨迹的行星,转向两个方向发展。那轮浮沉不安黑月最终散尽了他们灵魂最末的幸福,她甚至想到了死亡。于是一个开始辗转各处地逃避,一个唯有无可奈何地追捕,像场冤冤相报的游戏。他们在自己最盛的年华里轮番挑出各自有力的魂魄,站在足够高度的地方彼此较劲。然而这场战争终究无人胜出,落败的是双方疲敝不堪而又伤痕累累的肉体,是两人不再进账的欲望。
       纵使精力时不时地在暗地里蠢蠢欲动地抬头,可它们最终还是忍受了灵魂背叛般的钳制,忍气吞声。这段无所顾忌的爱情终于在灵魂神圣而无情的界限上出现了裂痕,追而不返。
      
      
       「纠葛」
       他和她的情事终究不是轻易能够主宰的童话,毕竟两人都拥护着一双交织冰火的灵魂和一副难以割舍的皮囊。二者就像是图纸上活跃的永动机,乐此不疲地交锋,附和着“今朝你胜一尺,明日我赢一丈”的迹象。
       小说中可有可无地穿插着一截一段的风景描述,似乎毫不相关于她与他的爱恋,却又在时间的纵轴上揭示了类似于拉链一般缝合二人关系的纽带。体态日渐丰腴的她和心绪日渐复杂的他之间,似乎有什么正在急速裂变。他们带着一日不同一日的速度生长开来,胸中有如波涛汹涌着暗礁。肉体的触摸似乎一点一点迎合了精神奔流不息的暗涌——他钳在她腋下的两掌滚烫而暖热,而她也不觉得热了,汗只是歌唱般畅快地流淌——然而这种岌岌可危的渴求却又日复一日地冲蚀着两人摇摇欲坠的精神网络,灵魂在火燎燎的体内左冲右突,无法破出重围。“或许,需要尝试点改变。”他们这样想着,竟然达成了默然的共识,换以自我折磨的方式进行着肉体的较量。而这种酝酿着畸形情愫的较量,甚至连精神也被拖进了不明不白的浑水里。
       尽管事实已经再明晰不过,只是两人仍旧浑浑噩噩地糊涂。他们各自生活在胶着着肉体与精神的斗争中痛不欲生,想要攀附对方获得解脱的念头一刻也没有停止。然而又不得不彼此保留着距离,克制起欲望。他们的分分合合不需要交代过多缘起,肉体与灵魂在矛盾中不断激化走向极端。
       可在另一方面,身心的警惕和恐惧又在很大程度上提升了接触时的快意。他们在灵与肉的煎熬中痛苦并快乐着,仿佛“眷恋与痛苦着的是同一件事,即肮脏的欢情”。他们透过肉体的解脱排遣精神的压抑——心情焦躁时便大打出手;找不到对方时就连被枯枝划破了脚踝,流出汩汩的血也略感平静;更有甚者,想要选择死亡这种终结生命的方式给予心灵巨大的解脱。他们像迷途的野兽,在作者夸张的笔法下极尽欲望之能事,反衬得两颗干涸空洞的心灵掉了颜色似的孤单。固执的灵魂同不满的躯体连结一线,像极了难解难分的矛盾体,互相不能相容,又缺一不可地存活。他们迁就着度日,却又终日惶惶忧忧,被精神和肉体折磨得遍体鳞伤。
       然而在小说的末尾,两人中只有她至始至终守护着难以割舍的骨肉,一遍又一遍地清洗自己的床单、身体、乃至灵魂。仿佛一种对于不懈坚持的鼓舞,神明也终于布泽了恩赐。女人的精神在肉体的延续上得到了超脱,她变得洁净而纯正。而否认这一切的污浊的精神,躲避这一切灵魂的责问的他却最终败下阵来。因为那种否认肉体,想要剥离肉体而独立存活的灵魂是无法得到升华的。因此他始终肮脏着走到了故事的终结。
       细看王安忆的《小城之恋》,我们不难发现——作为主人公活跃在前线的他和她似乎并没有过多的言语。整部小说仿佛一场无声的默剧,只有他们在里头做着大跳和转圈。可恰恰是这种以动作作为支撑的文本,才在某种程度上契合了肉体接触的表达,从而凸显了灵魂的介入。而身为读者的我们,似乎也正因为无法同主角取得更多的交流而成为了仅仅是冷漠旁观的驻足者。意识因为清醒而能在洋洋洒洒的几万字中看出灵与肉的端倪来。
       或许作者对于“性”的描述确实是足够旁敲侧击的,它含蓄得不行,仿佛隔着靴子无用的搔痒。可我们依然能够从中领略那段带着潮乎乎格调的,尤为畸形的爱恋。那种超越在文本之上的隐藏的精神内涵,正是王安忆作为大家不同寻常的力量吧。
      
      
  •       我看过这本书很好看,书上说关于城市的那些事迹,不怎么好看,猜想这是一个怎么样的一个故事,但是我还是喜欢看那些有趣的书,其他的不怎么喜欢看一看,
  •       文艺团被冷落的两个人,虽都不是角儿,但整日勤奋练功。长久的相处让他们开始...      看完王安忆的《小城之恋》,她对细节的刻画几乎是这小说的全部组成。文艺团被冷落的两个人,虽都不是角儿,但整日勤奋练功。长久的相处让他们开始...  查看更多详情
  •       王安忆是新时期海派女作家的代表人物。所谓的海派女作家,文字多多少少都有点颓靡的色调,那是张爱的文字给予海派的“集体无意识”。而后海派的读者,多数也是张爱文字的坚持拥趸。这其中的复杂的海派感受,不是一两句话可以说清的。就像,张爱笔下的香港,没有港味却全然的上海风;陈丹燕是北京生人,但是文字的触感却全然是上海的。
      看过《长恨歌》,王琦瑶的旗袍就是一个很海派的意象。《小城之恋》固然没有很显眼的海派标尺,但是骨子里,还是一种麻酥酥且无力挣脱的宿命。
      是寂寞吗?是寂寞。
      是无知的寂寞,是悲凉的寂寞,是不知所措的寂寞。
      小说中的他和她,最终选择了“性爱”来摆脱自己所不能言说的寂寞。
      “性爱”是一个很奇特的词汇。在整个小说里,王安忆未曾赤裸裸的描写过他和她之间的“性”的过程,甚至连“性”这个字都模凌两可。我想起了《色戒》,从头至尾,王佳芝和易先生的“性”都用无数的意象来代替,你明知这故事是在表现的东西从头至尾都没有很明确的出现过。
      王安忆用了很重的笔墨描写他和她的打架,怎样出拳怎样的将对方踢倒甚至怎样的将对方开瓢。“性”一旦变成了主人公找不到出口的唯一诉求,“爱”就变得不再重要。
      到小说的最后,你也许会想,他和她到底有没有爱情?
      但是没有意义,爱情不能挽救的东西太多,就像这如同铺天盖地的网一样的寂寞,只能另对方痛了,自己才能稍许安慰。
      他给了她两个孩子。她突然平静下来了,生活回到了欲望汹涌之前,她本就是个没有脑子的小城的女孩,不知道为了什么练功也不知道怎样的练功,她的生活只需找到一个支点,在这个支点上平静的吃了睡睡了吃。
      在青春汹涌的岁月里,她不懂自己的寂寞,只知道除了练功外她还需要什么样的刺激来弥补生活的空洞。
      他比她多些脑子,但是他却把握不了自己的生活,当然更谈不上把握两个人的生活。
      没人关注的青春,需要另一个人的寂寞来证明自己的价值。
      爱是不懂的,于是连实践爱的行为都变得稀奇古怪肮脏不堪。
      最终,他和她还是天各一方了。
      青春期那不可言说的寂寞很伤人,好在,她根本不懂自己的寂寞。
      海派的文字,宿命的感觉要大过于文章主题本身。
      或者,寂寞的深处,只有令彼此痛了,才能得到一点点的安慰。如果是这样,爱和做爱本质都是伤人的。
  •       说实话,比较喜欢《荒山之恋》。从感性的角度来看,《小城之恋》整个小说就只在描写两个人的世界,那是个火焰山,到处都是火,可是却没有火的原始力和生机,因为这是一个受到铁扇公主扇子威胁的火焰山,它不能肆意的喷发,总在压抑,越压抑,却又想一喷而涌出。到头来,仿佛都是绝望。
      
      王安忆的这两部小说的背景大概都设置在反右派和文革前后,人物多是文工团,剧社等,可能跟她本人的经历有关。在剧团里,就相当于生活在一个集体中,集体练功,集体吃饭,集体睡觉。可这篇小说独独刻画了两个人,其他人都成了陪衬了,他们重要,但重要只在于对于情节的推动,对于时代的一种代表。读小说的时候,其实是很期待有第三者的加入的,可等着等着,作者笔下永远跳不出实际的第三个人,到快后面了才恍然大悟,哦,原来她只想写的,也就只是他们两个人。这倒是出乎意料了。
      
      人离不开欲望。两个人从小相识相互吸引,相互对对方产生一种火焰般的欲望,克制,收敛,在某个时刻爆发。然后缠绕,让欲望横行。但内心深处却有着深深的罪恶感,自卑,绝望,想要盖住那份渴求,却总是饥渴难熬。所以,他们在罪恶和狂欢的快感中来回。犹如在天堂和地狱中往返一样。然而欲望不会停留,人们总会渴望更新鲜的食物,新鲜的方式来满足欲望,所以,有一天,他们在狂风暴雨之后找不到满足了,就换了方式。折磨对方,撕裂对方,打架,往死里打,往死里恨。他们用互相折磨来消灭彼此过于旺盛的精力和体力。看到这里,我感到震撼,原来,恨是爱的另一面另一种方式是这样表现的。
      
      我不知道这样的欲火焚烧却又想用灰烬来填埋是否与那个时代压抑人性压抑性的背景有关。其实看到后来我也不大明白为何两个人就不能走到一起,结婚。是否结婚意味着对欲望和渴求的填埋?但可以猜到,集体终究是一种负担。当他们到外地演出的时候,十几个站点都找不到一处安宁无人打扰的地方让他们说说话,安放他们的欲火,到处都是人,到处都是集体。找不到个体的位置,找不到情绪宣泄的地方,就只能在对方身上百般折磨着了。
      
      死是不能解救着无法逃离的“不治之症”的。她想过死,准备过死,在死前她突然觉得平静了,和别人平等了,清白了,不再感到罪恶了。可当她明白她还有所眷恋,而且眷恋的竟是那令她罪恶令她想了解生命的“欲望”,她突然绝望了。放弃了的同时,欲火又焚烧起来了。我原本以为,爱的最高境界那就是死了,或许作者会让死来终结。然而,王安忆用的是“生”,她用一个生命的诞生来熄灭了她的火。多么高明啊。
      
      值得读一读的。两个人的挣扎,痛苦,罪恶。
      
  •       一个没有正式开始,也没有正式结束的故事。只是慢慢人生中的一个片段,一个对于片段来说过于漫长的生命历程,也是一个对于片段而言,过于郑重、又过于复杂和重要的人生片段。      毕竟,它涉及了性,而性,恰是让人存续也让人毁灭的东西,性,也毕竟是能够供人们时候回想、回味的事情,或许这回味的过程中,还有着一些激越。      他们有爱吗?在那样一种环境下,他们虽然交合、虽然互相获得着快感,但是他们的关系中有爱吗?在一个旁观者看来,我不置可否。可他们在一起时的那种默契、那种可亲的感觉,如果没有一点感情是如何也无法达成的吧?但如果有爱,他们之间为什么又会生出罪恶感呢?又怎么会觉得这样一种举动是肮脏的呢,后来为什么又会选择去克制去逃避呢?      也许你可以解释为,他们的行为背离了道德,即使爱,也是该遭受到批判的,但古往今来,真正的两情相悦,多少会被扣上“肮脏”这样的字眼呢,难道是作者的为难,这样的解释未免过于牵强,所以如果非要我说,我觉得他们之间还是没有爱的,至少没有持久而浓烈的爱,只是一种冲动,或者说是压抑下的一种畸形关系。
  •       
      一大段一大段巨细无遗的景物描写
      一长串一长串隐晦艰涩的性事字句
      无谓是一个蠢笨的肥婆和一个粗俗的癞子之间肮脏鄙夷的爱情
      又何必把情境描画得如此美好
      又何必将欲望遮掩地这般完善
      是写作时代所限还是想要保留一丝爱情的原始风致
      
      王安忆的作品像八九十年代的流行歌曲 字字句句都是爱情
      彷佛形形色色的女子眼里收敛的 脑海浮现的 心里思寻的只有这些
      有时豁朗的海阔天空 有时狭隘的粒沙难容
      不过时过境迁 如今女子的感性消减 理性日增
      王德威赞其是继张爱玲之后的海派文学传人
      然而张爱玲与王安忆毕竟所处时代不同 经历迥异
      两人笔锋取向的殊途易见
      张爱玲剖析女性在爱情亲情生活交织的困境里煎熬与算计
      凭着与生俱来的小小聪明与本能忽明忽暗
      王安忆刻画女性在情欲与母性里挣扎与升华
      藉着母性的光辉逃脱情欲重获新生
      不过张爱玲还是占了天时
      在国运危累的民国 在炮火纷飞的年代
      个人显得那么渺小与脆弱
      命运变得扑朔迷离 前途难卜
      真爱愈发弥足可贵 感人泪下
      张爱玲聪明地把爱情二字写在战争的田字格里 格外明亮醒目
      王写作于十年动乱后的八十年代
      反思的一代
      任何行为都要有个的理由
      任何理由都应光明正大
      像吃饭睡觉一样有理可依 有据可循
      那些不可告人的秘密和无以言说的理由只能藏在无尽的深渊 烂在各自的心中
      而拥有这些秘密和理由的人 注定要背负一生的罪责和孤独
      王安忆并不想归咎于社会和时代
      于是她没有选择死 而是选择用母性来救《小城之恋》的她脱离情欲的纠缠
      并把没有勇气没有担当的他永远抛弃在了罪恶和欲望的海上漂荡
      
      故事其实很简单
      一对丑陋的男女在宁静的小城里谈了一场有性无爱的恋爱
      不停的压抑与释放 不停的自责与沉沦
      在那些鲜为人知腌臜不堪的角落 不知节制的肆意发泄原始的欲望
      完事又拖着沉重的负罪之躯 怀着莫名切齿的仇恨各自怅然离去
      两人都在情爱的泥淖里愈陷愈深 无法自拔
      却又把搅坏自己人生给予自己这样龌龊不堪命运的彼此恨得深骨入髓
      文中时常写到他们最后悔最痛苦的是人生一旦被弄混就再也无法重头来过
      这是他们恨的根源 亦是这段畸恋有始无终的根源
      他们也不是没有对彼此温柔过
      但是能让各自感到快感的还是那简单粗暴直截了当的情爱
      由于隐秘而更增兴奋 亦由于这份隐秘而背上一世的负罪感 像梦靥一样 纠缠不休
      情爱的欢愉是把双刃剑 温存的背后藏着痛着
      然而他们最想要的还是只有情爱 其他的一切能给予他们的快乐已经少之又少 或者说 他们已经上瘾了
      或许婚姻是解决之道 可是她是愚笨而单纯的
      她没有那么多心机 她可能压根就没有结婚的概念
      他是冷静和理智的 他觉得他要的只是性
      至于之外的一切 他都不愿承担也不知怎样承担
      
      最痛苦的不是人生不能重头来过
      而是不知道自己想要的是什么 或是不愿承认自己想要的是什么
      不合时宜地借用《性瘾日记》的一个观念
      不管你是什么样的人 无论你有这个瘾或那个瘾 永远坚持自己想要的东西 好好生活
      
      末了
      忽然想起同时代的另一本小说《千江有水千江月》
      不同于《小城之恋》以性为主题的畸形之恋
      《千江有水千江月》是端庄周正古典含蓄的纯爱之曲
      奏得平静而缓慢
      令人心神平静 对爱情自然生出一种怀往
      《小城之恋》是沉郁悲伤的C大调
      高潮之后的平和 划过你心上最隐晦的地方
      这份爱情纵使不堪 亦动人
      十年动乱中的狂热正如这份浇熄不灭的欲望
      疯狂之后褪尽铅华的祥和的母性
      也许不只是说一个女性理智的回归 更是一个时代的冷却与回归
      
  •       
      
      看完王安忆的《小城之恋》,她对细节的刻画几乎是这小说的全部组成。文艺团被冷落的两个人,虽都不是角儿,但整日勤奋练功。长久的相处让他们开始慢慢接触对方,也慢慢赤裸的面对自己对性欲的渴望,于是他们成为彷徨的地下恋人。小说中没有对爱情美好的描述,但也是这么赤裸的故事,最能体现作者笔下人物的心理,体现她所想表述的人性。
      
      这对恋人每天夜晚都定会逃出剧团,找隐蔽的地方,疯狂的陷进对方的欲望当中,他们为自己的肮脏并无止境的性欲所困惑,这种共同的肮脏让彼此仅仅依靠,融为一体。一起邪恶一起作孽。他们用尽一切方法纠缠彼此,艰难的在疼痛和迷惘中不断思考自己存活的意义。每一天,在厌倦这种关系的同时也在拼命的去抓紧它依靠它回味它。人类最基本的对性爱的需求,在两个人生活里已经成为唯一的盼望也是唯一的恨,是美好的是罪恶的是脏的却又是纯净的。这种无止境的徘徊让他们反复的痛苦反复的纠缠。
      
      罪恶感让女人最后决定去死,无法获得活着的意义,她只能这样了结自己。她最后一次为自己洗床单,最后一次整理衣物,最后一次洗澡,这些最后一次,让女人在这一天里找到自己多活一天的理由“身上多干净,被子多干净,该是多活一天”。好像在瞬间她能感受到自己存在的美好。于是,她就是这样推迟了一天又一天。但当她好好活下来的时候,她依旧是最后回到了起点,人就是有这样的邪恶劣质的属性,她再次寻找到自己的欲望。最终依旧是和男人继续纠缠了起来。躲避、争吵、做爱、掩饰。一天一天又过去了,本以为这样的生活真的会毁掉两个人。可转折又开始了,女人发现自己怀孕了。她终于知道自己的意义了。她避开了男人,刻意的小心回避他。她不对任何人说她的男人是谁,并且坚强的不畏惧闲言蜚语,一心一意要生下孩子。她觉得自己突然变的前所未有的纯洁,当自己拥有了这个与自己有着紧紧联系的生命,无论背负多么大的罪恶和罪名,她对自己也有了新的诠释。她成为了单独抚养孩子的未婚母亲,从此后她是一个母亲,有自己的责任和活着的意义。男人在几年后也找到了老婆,最后离开剧团去城里工作。
      
      这就是小城的爱情故事。
      
      现代派文学的最鲜明的特点就是“迷惘”,人们都没有精神寄托,严重的虚无让每个人都无限的感觉到自己的腐朽。现代人的特点也如是。现在的文学要寻找真正人生的意义,很多作家都在努力的寻求人生的最后一点美好,写农村生活以及写人之间的关爱。揭露现实只是作品的一部分属性,它更重要的意义是揭露人性,赤裸的面对人的意义。有时一味的要找意义找目的,也会了解性的偶尔看宗教哲学,或许是自己太小,这也是年龄的局限。所经历的一切仍旧肤浅,再试图理解,亦无法领悟到其博大精深的内涵。
      
      写完这些,又突然不知道自己该是什么了。我无法消除自己的思想。更无法改变生活。我仍旧要日复一日厌烦的进行学习和生活。人类创造的现代社会,是无尽的深渊,一旦涉足,无法再次走出,除非重新走到人的开始。
      
      至少,如今的我,活得目的,但是暂时没有意义。很想用最后的几天多看几部电影多听几张专辑多写几篇记录。
      
  •        一个没有正式开始,也没有正式结束的故事。只是慢慢人生中的一个片段,一个对于片段来说过于漫长的生命历程,也是一个对于片段而言,过于郑重、又过于复杂和重要的人生片段。
       毕竟,它涉及了性,而性,恰是让人存续也让人毁灭的东西,性,也毕竟是能够供人们时候回想、回味的事情,或许这回味的过程中,还有着一些激越。
       他们有爱吗?在那样一种环境下,他们虽然交合、虽然互相获得着快感,但是他们的关系中有爱吗?在一个旁观者看来,我不置可否。可他们在一起时的那种默契、那种可亲的感觉,如果没有一点感情是如何也无法达成的吧?但如果有爱,他们之间为什么又会生出罪恶感呢?又怎么会觉得这样一种举动是肮脏的呢,后来为什么又会选择去克制去逃避呢?
       也许你可以解释为,他们的行为背离了道德,即使爱,也是该遭受到批判的,但古往今来,真正的两情相悦,多少会被扣上“肮脏”这样的字眼呢,难道是作者的为难,这样的解释未免过于牵强,所以如果非要我说,我觉得他们之间还是没有爱的,至少没有持久而浓烈的爱,只是一种冲动,或者说是压抑下的一种畸形关系。
      
       喜欢这样一本书,不为了它的情节,而是因为它绝妙的心理描写。那一种真实,不知道怎么说,让人心痛,有些心情是无奈的,就像女人翁一样,后来的她,因为想到了死,所以暂时忘记了欲望,但是后来,当她发现,自己忘记情欲的时候,也如别人一般纯洁(至少是自己精神上的纯净),在这样所谓的“纯洁”下,她不愿意死了,但这时,以一种生活的心情过着自己的每一天的时候,她心底的情欲又卷土重来了。
       就这样,活脱脱一个“娘们”,一个花季的“娘们”。在这一点上,王安忆是真实的,她没有拔高主人翁的精神境界,也没有让主人翁在最后获得一点纯洁和读者的好感。但我们知道,这样才是真实的,真实有的时候也是残忍的。
       男主角也是一样,“男性主体意识的缺失”,季红真的一句评价,很到位。他根本不会爱,也不懂得怜惜,只是被情欲所困,后来,因为她没有满足他的欲望,他便进行着报复,也不用自己的身体去满足你!像孩子一样,“你在这样,我不跟你玩了!”,弥漫着一种不成熟的心态,而且他还缺乏着男性最应该拥有的——承担和责任感。
       本来就不匹配的两个人,最终终究没有在一起,也没有获得幸福,只是在情欲中留下了自己激烈的心理活动。
       这样也足够了
  •       其实这是四个不同作者的合集,除王安忆的小城之恋以外,另外收入的是陈建功《卷毛》,张洁《他得的什么病?》以及魏世祥的《火船》
      
      因为副标题是争鸣文学云云,每篇后都有一两人写的评论文章。
      
      除王安忆外,陈和张也是名小说家,张更是获两届茅盾文学奖之唯一人。他们的两篇都有很浓重的时代特色,现在看来却颇有一番时过境迁的感慨。或许作家选题并不适宜过于紧跟当下。
      
      现在再回过头看王的小城之恋,显然这部作品还是超越了这一点。或者说如果作家写同样的故事,王的结构和叙事仍然能够成立。而陈和张的两篇,或许已经不值得去动笔了。
      
      当然这不是抬高王贬低其他二位,毕竟小城之恋是王比较有代表性的作品。而其余两篇未必会被其作者提及而已。
      
      
      书中错字错排问题很多。
  •        小城之恋已经看过两遍了,在第二次看完之后,突然觉得有要说点的必要了。
       不知道现实生活中是否真会有这样的事情,如果有的话,我更希望它只是一个简单的故事,否则它留给人的只能是叹息和同情。故事所讲的只是两个孤单的年轻人畸形的恋情,在几乎被孤立的氛围中,只有他们两个人可以互相陪伴和依赖,也许是日久生情,或许他们之间的情不能称之为爱情,在我看来,他们的肉体上的需要更多余自己的感情需要,直到最后,似乎他们都意识到行为的越轨而有意的逃避,而导致了那样一个悲剧,其实换过一种思维方式,为什么他们就不能跨过那道障碍而生活在一起呢?而是互相的折磨着对方,在感情方面来说,他们应该是有基础的,也许是受时代的影响,也许·······
       整个故事的发生结束都是静静的,似乎也没有什么言语,没有什么动作,但却能让人想到很多。
  •        王安忆,看她的第一部作品是《启蒙时代》,那时候第一感觉是,她有点张爱玲的神韵,却多了一份粘稠。浓墨重彩,华丽的文字让我有点审美疲劳。不过,剥离这一层关系,她的东西还是不错的。启蒙时代里,她说那是一个激情燃烧、理想膨胀的时代,也是一个心灵混沌,世事迷茫的时代。故事中的南昌、陈卓然、海鸥等都给我留下了深刻的印象。再看王安忆已经是一年后了,这本书叫《小城之恋》。这是王安忆的早期的作品(《启蒙时代》是最新的作品了吧)。
       可能是习惯了清淡的笔锋吧(几天前看了曹文轩的《红瓦》,被那么清理的文字吸引了),对于如此厚重的着笔有点力不从心了,所以在看的时候,我总神游。当然这不能说这不是一部好作品。
       一个小城市,一个男孩,一个女孩,一段常人难以言说的故事。王安忆的描写很传神,当她把故事的聚光灯集中在练舞厅、燥热的空气、浓重的体味、紧身的练功服上时,被压抑的青春的冲动就需要某些出口而迸发了。用王安忆自己的话说:“两个少年人,还未及创造履历、生活、观念,几乎是赤裸裸本体的,相逢了。他们之间能有如何的关系?性,便凸现出来,成了关系的唯一形式和内容。”我不愿意说这是一个被压抑的年代的被扭曲的欲望而已,我愿意称他们为爱情。男女主人公不停的吵,吵完了互相温存,然后继续吵……仇人、情人、仇人、情人……不断的角色转换,直到他们青涩的爱情结出了果实,故事终于穷途末路了。男主人公娶了另外的女子,女主人公没有说出父亲是谁而是独自抚养两个孩子(龙凤胎)——男主人公的生活并不幸福,女主人公因为是“烂了帮的破鞋”而一个人艰难的生活着……
       我不禁遐想,如果他们两走到一起,他们会幸福的生活在一起吗?或许,生活中没有童话吧?
  •        赎
       ——王安忆《小城之恋》
      这是两个寂寞的孩子的故事。他们的寂寞来自于少年时期的自卑与敏感。他们的身体对他们而言是一道巨大的伤口,给他们带来耻辱,疼痛。他是敏感的少年,心智成熟,性格沉默,习惯用莫名的高傲来隐藏自己的脆弱自卑。他用极端的方式练功,粗暴地惩罚自己的身体。本来他的世界只有他一个人,然而她却用她练坏了的肥硕的身体蛮横地挤进了他寂静的世界,从此,他们是爱人,是仇人,是彼此的唯一,是对方情绪的载体。他们赤手空拳地面对整个空旷寂寥的世界,只有他们的肉体和灵魂反复碰撞带来的疼痛的快感告诉他们,生命仍在继续。
      少年时的记忆是最鲜活的,也最为刻骨铭心。身体原始的知觉被缓慢地唤醒,每个毛孔细胞都带着好奇而羞涩的感情复苏。他们是被世界抛弃了的人,卑微地却认真地活着。他们对这个抛弃他们的世界有一点懵懂的恨意,但是连他们自己都分辨不出那苦涩的恨,他们只是把那样的愤怒发泄在自己身上,不得要领的在练功房里如同上了弦的玩偶一般,笨拙而卖力地为自己表演。年少的他们将彼此视为同一个世界的人,他们觉得对方可以体会到彼此的伤。他们的默契来自对这个不公平的世界的沉默抵抗。
      她是头脑简单的姑娘,生命对于她而言本是简单不过的,吃饭,练功,睡觉。她并非不敏感,也不是不自卑,被拉出去展示肥硕的身材是她最初的阴影,但她用浓厚的蜡一层层包裹住了敏感的内心,用满不在乎的姿态拒绝整个世界的嘲讽。练功房是她心里最安全的地方,她用肉体上的辛苦来抵挡内心的惶恐和苍凉。他们是多么相像的孩子,他们相遇,然后一同孤独地长大。
      每个人都有类似的记忆吧。大概十三四岁的年龄,男生女生突然不再主动说话。即使说话,也是恶声恶气,有时甚至会大打出手。那是对异性最初的好奇,因为不知道该怎样表达这样的情感,便换上敌视的态度,害怕让对方看见真实的自己。他和她最初产生的异样的象征是那只苹果绿色的水桶,明亮的颜色,灼烧着他们的青春。她借给他那只桶洗澡,还来时没有冲刷干净,桶底黏着着他的皮屑。她再用时,身体敏感地觉察到异样,总像是没洗干净似的,背上有隐隐的刺痒。再次练功时,他们开始凶狠地争吵,所有的情绪,对生活的不满,委屈,对彼此身体的好奇,压抑,全部变成最恶毒的话语,如同利箭一般地攻击对方最柔软最易受伤害的部位。这样的戏码,他们日后不断的上演。他们就是要让彼此疼痛,这样的疼痛对他们而言是一种畸形的欢愉。因为他只有她,而她也只有他。他们从对方那里觉察出自己的重要,他们因此有了价值。
      她17岁那年的秋天,他终于占有了她。他们的身体纠缠,灵魂却淡漠地站在一边。然而肉体上的占有还是让他们如同重生了,他们像是突然找到了生命的意义,他们为了彼此而存在。他们需要一个出口,释放身体里压抑已久的情感。就像拼命地练功一般,情欲成了他们新的出口。然而,他们的爱是建立在折磨自己和对方的基础上的,因此格外拼命,格外狂热,也消耗的格外的快。他们很快对彼此的身体感到厌倦。他们焦躁的内心,一直是饥渴的,太多太多寂寞的情绪残酷地吞掉了他们身体里的养分,他们的身体那么的饥饿,那么需要彼此温情的爱抚。他们之间也有爱,只是人世间最温暖美好的感情体现在他们的身上,却是一场暴力而残忍的角力,像是陷入绝境中两头乖张的兽,相互撕咬,血肉模糊方可罢休。
      她觉出了肮脏。这个肮脏的世界,肮脏的他们,肮脏的欲望在他们体内永无止境的燃烧。她想到了死。在准备死亡的过程中,她却体会到了前所未有的安宁和干净,她怜惜起自己来,惊奇地发现生命中单纯的美好。在此之前,她几乎没有感受到类似的美好,那种洁净的舒适的快感唤醒了她生的欲望。那一点点的美好,凌驾于他们的肮脏不齿之上,她终究放弃了死亡。这是我喜欢她的地方,她无知,带着了可耻的天真,身体里却有着一种坚忍,有一种像男人一样的沉静。这种性格里的特质最终成为了她的指引,成为了她的救赎。
      她怀孕,觉察出身体里血脉的牵连。她原始的母性被唤醒了。这个孩子是她一个人的,是她生命中绽放开来的花朵,和他没有牵绊。我一直觉得,女人生命中没有孩子时不完整的,那个小生命在子宫里吸收了女人生命中的精华,对女人而言,它的诞生,是自己的新生。她的情欲因为这个孩子的到来消失无踪。而他却认为这是一种背叛。他已经习惯了他悲凉的生命里她的存在,她是必须带着她的伤口和他一起受苦的,她的逃离,是他的耻辱。那么,他爱过她吗?他们从来没有想过这个问题,他们之间几乎没有温柔的时刻,在一起就直奔主题摧残着彼此,用互相伤害来证明各自的价值,她已然是他的一部分,却并非骄傲的一部分,而是如同他的青春痘和粉刺一般令他感到微微羞耻的一部分。然而她的离开却是他无法忍受的,因为他们早已融进了彼此的血液中,摧毁了彼此的青春。她独自生下一男一女,以微薄的工资抚养他们,他之于她,已然成为一个可以视而不见的陌生人,她从未考虑过他是孩子的父亲,她在心里无法将他和那个神圣的称呼划上等号。在她九年的青春里,他成为她的依赖,给过她可耻的欢愉,给她空虚寂寞的心变态的满足感,但纵然这样,他们的心始终像是隔着一条水流湍急宽广的河,一旦她的肉身被引渡过了河,也就是他们诀别的时候了。他是她的生命里丑陋却又有一丝温情的疮疤,而她的孩子用温暖的小手替她抚平了那些暴烈的伤痛。她是如此的干净了,甚至有一些苍白的洁净了。新的生命是一场轮回,她完成了自己的救赎。尽管她的姿态仍然是小心翼翼地自卑,却有了一种母亲温和质朴的美丽。她像是出了淤泥的荷花,娉婷摇曳中自有一股坚韧的力量。
       我一直认为,他们之间的感情只有一小部分可以被称为爱情,更多的时候,他们更加爱自己。他们对自己的怜惜那么的多,需要有对方来见证。越是受到彼此的伤,越是疼痛,他们对自己的爱就越强烈,像是受伤的小猫姿态做作地舔着自己的伤口,其实是渴望更多的爱。
      
      
      
  •       《小城之恋》是孤立处境中的男女关系,两个少年人,还未及创造履历,生活、观念,几乎是赤裸裸本体的,未开化的、内心蛮荒的人相逢了,从来都是身体迅速成长而头脑远远跟不上速度,忽然之间性的意识铺天盖地,他们自觉罪恶堕落,然而毫无抗拒能力。 《小城之恋》,写蒙昧的压抑中畸形的两性关系,她不是从道德的意义上谴责男主人公,而是从心理的意义上表现男性主体意识的缺失。
      他们还没学会爱,心理还没长完整,环境的闭塞使他们毫无防备地碰撞了,性,便凸现出来,成为了关系的惟一形式和内容。所以自然地,他们也学不来怎样表达爱,“明明是好心的意思,出口却变成警告一般” “互相都有些奇怪的怨恨 ” “他们假作仇敌似的互不理睬地擦肩走过,目不斜视,心灵却诡秘地交换着眼色和微笑,心中是十分的得意和骄傲。”“他们不知是厮打还是亲热,或许又是厮打又是亲热,一时上,昏天黑地,什么都退去了,只有一股无名的狂躁。”或许我们们也可以理解为青春的躁动,在发育期间因为精力的过于旺盛,在身体外表也造成一定的突兀感,但他们已管不着了,在昏天黑地里沉溺,虽然也害怕“他们终是个不洁净的人了,他们小小的年纪就不洁净了,要不洁净地度过多长的岁月才了结啊!”,但灵魂却如此相依。
      结尾似乎出人意料,但也是最真实的,“经过情欲狂暴的洗涤,她比以往任何时候都更干净,更纯洁。”是孩子拯救了她,“犹如来自天穹的声音,令她感到一种博大的神圣的庄严,不禁肃穆起来。”而他,匆匆成婚,更为堕落。女性在这一点上,更能自救。
      
  •     爱和做爱至少是个出口
  •     由性转到人的最初的原欲。人的自身,人性。
  •     06年看了她的精品集,牢牢记住了《小城之恋》,《我爱比尔》。。。
    “我不愿意说这是一个被压抑的年代的被扭曲的欲望而已,我愿意称他们为爱情。”
    我自己目前不知道如何定性,觉得2者兼有,也许更希望那是爱情。。
    年轻时候的爱情,感性多于理性,冲动强于思想。
    但是我觉得那是最美好的感情。
    是那么美好,以至多年后,仍难以忘怀。。。。
  •     “两个少年人,还未及创造履历、生活、观念,几乎是赤裸裸本体的,相逢了。他们之间能有如何的关系?性,便凸现出来,成了关系的唯一形式和内容。”
    唯一实难言。
  •     看了她的精品集,牢牢记住了《富江》,《杀死比尔》……
    这个笑话会不会有点冷?
  •     多压抑的书啊
  •     “他们就是要让彼此疼痛,这样的疼痛对他们而言是一种畸形的欢愉。”非常同意
  •     我一直觉得这是一个表述目的很明显的故事,性与荒诞,尽管主角单纯。
    温柔的视角~
  •     救赎,也能想到……
  •     上杉谦信公还是一个忠义之人,以后还要来当当买萌芽合集!
  •     佷满意,并非西德尼。谢尔顿最精彩的作品
  •     喜欢艾麦缇~~~,我用一本的定价买了两本小虎队!书的品相也超好!内容太经典!
  •     但似乎这年头没几个人能像女主人公那样会如此牺牲自我,尤其翻译本的装帧真很不错
  •     正在慢慢读。,怎么不能留言?
  •     很有fell,希望阿乙坚守自己。
  •     我和孩子在买到的第一天就看好了。,真是很感动
  •     赶紧拍电视剧吧,我也是通过冯唐才看这个的
  •     她说还不错~,很实际
  •     莫言的书值得一读,书本质量不是正版的哦
  •     没包装啊,这个修订版还是很不错的。
  •     故事短小精悍、内容很丰富,太喜欢关淑怡了
  •     但有道理,一直很喜欢贾平凹的书
  •     不由不喜欢,一生不可错过。
  •     没有特定主角...感觉还行,剧情可以
  •     那我等下看看去,还不如2手书新
  •     终于如愿了。,轰轰烈烈的爱情
  •     崖山之后无华夏,带有音乐感
  •     不适合孕妇阅读,没读过《饥饿的女儿》
  •     应该是不错的书。,陶醉于早期莫言。。。
 

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